P.C. Petite Ceinture (1962) : Notizen zu Wolf Vostells Pariser Bus-Happening mit Blick auf die Situationisten um Guy Debord

In der Tradition von Marcel Duchamp erklärte Wolf Vostell das Leben selbst zum Gegenstand seiner Kunst. Während der Dadaist zu Beginn des 20. Jahrhunderts Alltagsgegenstände in einen künstlerischen Kontext stellte und damit die elitäre Kunst hinterfragte, untersuchte Vostell, anders als die meisten anderen Künstler seiner Zeit, in seinen Décollage-Happenings die gegensätzlichen Prozesse des Lebens - wie Geburt/Tod, Krieg/Frieden. Gemäß seiner Formel »Kunst = Leben = Kunst« ahmten seine Happenings das Leben nach, um die Teilnehmer zum Nachdenken über die Ungerechtigkeiten und Grausamkeiten in der Welt anzuregen. Nur eines der Happenings des Künstlers scheint die Aspekte der Mimesis und der Inszenierung konsequent zu vermeiden: P.C. Petite Ceinture (Paris 1962). Hier ist die Kunst, bestehend aus einer Tour mit der titelgebenden Buslinie, deckungsgleich mit dem Leben. Vostells Pariser Bus-Happening nimmt nicht nur einen einzigartigen Platz im Happening-Kanon des Künstlers ein, sondern stellt auch eine Verbindung zu den Situationisten um Guy Debord her, die die Kunst für tot erklärten.

In the tradition of Marcel Duchamp, Wolf Vostell declared life itself to be the subject of his art. Whilst the Dadaist placed everyday objects in an artistic context at the beginning of the 20th century, thus questioning elitist art, Vostell, unlike most other artists of his time, explored the contrasting processes of life in his décollage happenings – such as birth / death, war / peace. In line with his formula »art = life = art«, his happenings imitated life in order to encourage the participants’ reflection on the world's injustices and atrocities. Only one of the artist's happenings seems to consistently avoid the aspects of mimesis and staging: P.C. Petite Ceinture (Paris 1962). Here, art, consisting of a tour with the title-giving bus route, is congruent with life. Vostell's Paris bus happening not only occupies a unique place in the artist's canon of happenings, but also establishes a connection to the situationists around Guy Debord, who declared art dead.

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