Mehrsprachen, Zwiesprachen, Mischschriften : Neue Konzepte einer Lyrik des Dazwischen

Aus der Perspektive der Sprach-, Übersetzungs- und Schreibreflexion erscheint und versteht sich die zeitgenössische Lyrik – wie die folgenden Beispiele zeigen werden – als eine Lyrik des Dazwischen. Dabei treten unterschiedliche Modelle der Vorstellung des Interlingualen, verschiedene Konzepte von Übersetzung sowie unterschiedlich gestaltete produktive Spannungen zwischen verschiedenen Schriftsystemen in den Vordergrund. In diesem Sinne entwirft Uljana Wolfs Essay Etymologischer Gossip eine Poetik der Lyrik zwischen den Sprachen. Angesichts der beteiligten Schreibweisen und Textzeugnisse ist es wohl treffender, von einem Übergang statt von einer Abgrenzung zu sprechen: Nicht nur die Übergänge zwischen Dichtung und Übersetzung erscheinen in mehrfacher Hinsicht fließend, sondern auch jene zwischen reflektierender Übersetzung und poetologischer Reflexion – eine Reflexion, die sich nicht zuletzt in Form translingualer Gedichte konkretisiert. Beispiele aus der Reihe Zwiesprachen umfassen Clemens Setz’ Essay über William Auld und die ›Weltsprache‹ Esperanto, Uljana Wolfs Essay über das translinguale Schreiben von Theresa Hak Kyung Cha sowie Marcel Beyers Essay über das Werk und die Tradition des mittelalterlichen Dichters Muskatblüt. Schließlich wird die Bedeutung gemischter Schriftsysteme anhand von Verweisen auf das Werk von Yoko Tawada und Ann Cotten verdeutlicht. In den Arbeiten beider Dichterinnen erscheint die poetische Bewegung zwischen Kulturen, Sprachen und Schriften als tastend im Hinblick auf die Schreibtechnik, dringt jedoch dennoch in einen neuen Raum jenseits der Grenzen von Sprachen und Zeichen vor.

From the perspective of language reflection, translation reflection, and writing reflection, contemporary poetry appears and understands itself (as will be shown in the following examples) as a poetry of in-between. In the process, different models of the idea of the interlingual, different concepts of translation and differently arranged productive tensions between different writing systems come to the fore. In this sense, Uljana Wolf’s essay Etymological Gossip outlines a poetics of poetry in-between languages. In terms of the writing styles and textual testimonies involved, it is probably more appropriate to speak of a transition rather than a demarcation: Not only do the transitions between poetry and translation appear fluid in more than one respect, but also between reflective translation and poetological reflection – a reflection that is concretized not least in the form of translingual poems. Examples from the Zwiesprachen series include Clemens Setz’s essay on William Auld and the ›world language‹ Esperanto, Uljana Wolf’s essay on Theresa Hak Kyung Cha’s translingual writing, and Marcel Beyer’s essay on the work and tradition of the medieval poet Muskatblüt. Finally, the significance of mixed scripts is illustrated by references to the work of Yoko Tawada and Ann Cotten. In both poets’ work, the poetic movement between cultures, languages, and scripts appears to be tentative in terms of writing technique, but nevertheless advances into a new space beyond the boundaries of languages and signs.

Du point de vue de la réflexion sur la langue, la traduction et l’écriture, la poésie contemporaine se manifeste et se comprend (comme le montreront les exemples suivants) comme une poésie de l’entre-deux. Ce faisant, différents modèles de l’idée d’interlingualité, diverses conceptions de la traduction et des tensions productives, agencées de manière variée entre différents systèmes d’écriture, sont mis en avant. Dans ce sens, l’essai Etymological Gossip d’Uljana Wolf esquisse une poétique de la poésie entre les langues. En tenant compte des styles d’écriture et des témoignages textuels concernés, il est sans doute plus juste de parler de transition que de démarcation : non seulement les passages entre poésie et traduction apparaissent comme fluides à bien des égards, mais aussi ceux entre traduction réflexive et réflexion poétologique – une réflexion qui se concrétise notamment sous la forme de poèmes translingues. Des exemples issus de la série Zwiesprachen incluent l’essai de Clemens Setz sur William Auld et la « langue universelle » qu’est l’espéranto, celui d’Uljana Wolf sur l’écriture translingue de Theresa Hak Kyung Cha, ainsi que celui de Marcel Beyer sur l’œuvre et la tradition du poète médiéval Muskatblüt. Enfin, l’importance des écritures mixtes est illustrée à travers les œuvres de Yoko Tawada et Ann Cotten. Chez ces deux poétesses, le mouvement poétique entre cultures, langues et systèmes d’écriture se révèle certes hésitant sur le plan technique, mais il s’aventure néanmoins dans un espace nouveau, au-delà des frontières linguistiques et sémiotiques.

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