The Networks of Hans Werner Henze's Drei Tentos

Spätestens seit ihrer wegweisenden Einspielung auf Julian Breams LP 20th Century Guitar (1967) sind Hans Werner Henzes Drei Tentos als zentraler Bestandteil im Kanon der zeitgenössischen Musik für Gitarre solo verankert. Bei der Beschäftigung mit den Kompositionen wird jedoch oft außer Acht gelassen, dass sie in ihrer Entstehung und Struktur in ein komplexes Netzwerk eingebettet sind: in andere Kompositionen Henzes (Der sechste Gesang, Maratona, Neapolitanische Lieder und Kammermusik 1958, in die die Tentos eingebettet sind), zugleich zu ihren jeweiligen Semantiken, sowie zu den mit den Werken verknüpften Personen in Henzes Umfeld (Ernst Schnabel, Luchino Visconti, Dietrich Fischer-Dieskau, Peter Pears, Benjamin Britten, Julian Bream). Das Buch fragt nach dem Umgang mit diesen Bezügen, nach der Legitimität einer gitarrentypischen Isolierung des Tentos als eigenständigem Werkzyklus und danach, ob und wie eine Entflechtung von Henzes Netzwerken das Hören, Spielen und »Verstehen« seiner Musik beeinflusst: ob sie unabdingbar oder überhaupt wünschenswert ist.

Since at least their formative recording on Julian Bream’s LP 20th Century Guitar (1967), Hans Werner Henze’s Drei Tentos have been recognised as a central constituent in the canon of contemporary music for solo guitar. When dealing with the compositions, however, there often occurs a certain disregard for the fact that in terms of their genesis and structure they are situated within a complex network: of others of Henze’s compositions (Der sechste Gesang, Maratona, Neapolitan Songs, and Kammermusik 1958, in which the Tentos are embedded), of their respective semantics and of Henze’s personal acquaintances who are linked to them (Ernst Schnabel, Luchino Visconti, Dietrich Fischer-Dieskau, Peter Pears, Benjamin Britten, Julian Bream). The book asks how to deal with these references, after the legitimacy of a guitar-typical isolation of the Tentos as an independent work cycle and whether and how a disentangling of Henze’s networks influences the listening to, the playing and an »understanding« of his music: whether it is indispensable, or at all desirable.

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